Chaînes en or, chevalières, bagues et même broches : après un long XX^e siècle où l’homme s’était réduit à l’alliance et à la montre, le bijou masculin revient au premier plan. Une nouveauté ? Plutôt un retour aux sources.

On présente souvent le bijou masculin comme une audace contemporaine. C’est oublier l’histoire. Des bagues-sceaux de l’Égypte antique aux pourpoints constellés de pierres de la Renaissance, des colliers d’ordre des rois aux boutons de manchette du dandy, l’homme a porté des bijoux pendant l’essentiel de l’histoire. La vraie anomalie, c’est le XX^e siècle — et c’est à cette parenthèse que la joaillerie est en train de mettre fin.

La parenthèse du siècle sobre

Au tournant du XIX^e et du XX^e siècle, le vestiaire masculin se discipline. Le costume sombre s’impose comme uniforme, et avec lui l’idée qu’un homme sérieux ne s’orne pas. Le bijou se réfugie dans quelques objets tolérés : l’alliance, la montre, les boutons de manchette, l’épingle de cravate, la chevalière héritée. Tout le reste devient suspect. Pendant des décennies, parer un homme relève de la transgression.

Ce qui a changé

Plusieurs mouvements de fond ont rouvert la porte. La fluidité des codes de genre a estompé l’idée qu’un bijou aurait un sexe. Les maisons ont développé des lignes non genrées ou masculines — bagues larges, chaînes, joncs. La culture populaire, du hip-hop qui a fait de la chaîne un manifeste au tapis rouge où les acteurs portent broches et colliers, a rendu le bijou d’homme désirable et visible. Le mouvement n’est pas une lubie de podium : il traverse le quotidien.

La vraie anomalie n’est pas l’homme qui se pare : c’est le siècle qui le lui avait interdit. La joaillerie ne fait que refermer la parenthèse.

Le vocabulaire du bijou masculin

Le retour ne copie pas la joaillerie féminine ; il a sa grammaire. La chevalière, chargée d’histoire et d’appartenance, en reste la pièce reine. La chaîne — maille forçat, gourmette — joue le volume et la matière. Le jonc et la bague large privilégient le graphisme à la pierre. L’or jaune, longtemps boudé, y revient en force, aux côtés de l’argent et de l’acier. Quand la pierre apparaît, elle se fait souvent sombre — onyx, œil-de-tigre — ou minérale, loin du brillant d’apparat.

Les pièces du renouveau

Pièce	Ce qu’elle dit
La chevalière	Héritage et affirmation de soi : la plus ancienne des parures masculines.
La chaîne	Volume et matière ; de la maille discrète au manifeste assumé.
Le jonc large	Le graphisme avant la pierre : une élégance architecturale et sobre.

Une tendance de fond

Rien n’indique un simple feu de paille. La demande masculine progresse, les maisons créent des collections dédiées, et surtout le regard a changé : porter un bijou n’est plus, pour un homme, une déclaration risquée mais un choix de style parmi d’autres. En renouant avec des siècles de tradition, le bijou masculin ne fait pas la révolution — il rentre à la maison. Reste aux créateurs à inventer, pour cet homme réconcilié avec la parure, un vocabulaire qui lui ressemble.

Repères

• Les hommes ont porté des bijoux durant l’essentiel de l’histoire ; la sobriété masculine est surtout un phénomène du XX^e siècle.
• Longtemps, le bijou masculin s’est réduit à l’alliance, la montre et les boutons de manchette.
• Fluidité des genres, culture populaire et lignes dédiées des maisons nourrissent le retour actuel.
• Chevalière, chaîne et jonc large en sont les pièces phares, souvent en or jaune ou en argent.
• La tendance s’inscrit dans la durée, portée par une évolution du regard social.

Pour aller plus loin

• Jewellery — Victoria and Albert Museum
• The Metropolitan Museum of Art

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Article rédigé et vérifié par La Rédaction de L’Écrin.